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トランスメディアーレ 2009

毎年１月の終わりになると、ベルリンは数日間国際的なメディアアートシーンの中心へと変化する。今年は「ディープ・ノース」というテーマのもと、「世界文化の家」で開催されたアートとデジタルカルチャーの祭典「トランスメディアーレ 2009」。地元のベルリナーからは、「プレグナント・オイスター」と呼ばれている。今年もベルリンの気温は「ディープ・ノース」というこのテーマにぴったりだった。

トランスメディアーレ 2009

トランスメディアーレの中でも若いステファン・リーケレスがアートディレクターのステファン・コヴァッツと共にキュレートしたパフォーマンスは、今回の見所のひとつである。その中でも非常に素晴らしかったのは、ペ・ランとツィモーンによるサウンドオブジェクトのパフォーマンスだ。

トランスメディアーレ 2009

モーターが取り付けられ、振り子のように振動する透明なガラスプレートの上に載せられた様々な物体が、音を奏で、そして増幅していく。結果として生じる音の構造のもろさや複雑さが、楽器から出る音の優美さや単調さと共鳴する。

同じ日の晩、エヴェリーナ・ドムニチ＆ディミトリ・ゲルファンド・ウィズ・テツによる「ソノレビテーション」が披露された。

トランスメディアーレ 2009

ソノレビテーションでは、レビテーション（空中浮揚）が音によって実現される。小さな金のかけらが宙に浮き、まるで魔法のようだ。

ベルリン在住の日本人ミュージシャン青木孝允と制作を行った黒川良一のパフォーマンスも非常に印象的だった。彼のオーディオヴィジュアルの探求は、非常にポエティックで密度が濃い。

トランスメディアーレ 2009

トランスメディアーレ 2009に最も相応しく興味深かったものは、抽象科学芸術家マルコ・ぺリハン（1969）によるレクチャーだった。彼は「ディープ・ノース」というコンテクストになぞらえて、北極と南極をテーマに作品を発表した。

マルコ・ぺリハンの作品はほとんどが包括的なプロジェクトで、それぞれの作品は全体の側面の１つでしかないため、説明が難しい。例えば彼は、マルコラボにおいて、科学技術の歴史と関連した北極の地質政治学的な歴史についての研究を行った。マルコラボは、マルコ・ペリハン１人が運営しているプロジェクトではなく、多くのアーティストや科学者とのコラボレーションも行っている。マルコラボは、電磁波を受信するための移動可能な研究所であり、空中、もしくはテレコミュニケーションを通してやり取りされるあらゆる種類のデータにとってのレーダーのような役割を果たしている。

マルコは、トランスメディアーレ会期中の講義でも、冷戦中の北極と技術戦争の関わりについてのレクチャーを行った。北極は、現在でも人間の意識における空虚感のようなものを体現している。今日の世界では、超文化性が標準になっているが、それでも依然として北極は知られていないままだ。北極は、あくまで「他者」なのだ。

トランスメディアーレに加えて、「クラブ・トランスメディアーレ」も常時開催されている。このクラブ・トランスメディアーレは、ジャン・ロルフ、オリバー・バーレーン、レムコ・シュワバイヤーズをメインキュレーターとするチームが組織し、キュレーションを行う。今年目新しかったものは、素晴らしいデイプログラムである。見所としては、「xxxxx」ワークショップのプレゼンテーション、インスタレーション「スティムライン」、soundmuseum.fm、プラトニクによるワークベースなど。

トランスメディアーレ 2009