フリードリッヒ・フリック・コレクション

フリック・コレクションは世界で最も重要なコンテポラリー・アート・コレクションの一つである。圧倒的な論争にもかかわらず、ベルリンはその偉大さを認め、７年間かけてミッテ地区にある元駅舎ハンブルガー・バーンホフ・ギャラリーでコレクションの全てを展示することにした。

このコレクションを取り巻く論争はここでは説明できないほど複雑だが、主な問題点はコレクションを支援した資金に関わっている。フリードリッヒ・クリスチャン・フリックの祖父、フリードリッヒ・フリックはナチ時代に強制労働者を使っていくつもの工場を経営し、後に刑務所に送られたもの、巨大な財産を家族に残していった。そして、フリードリッヒ・クリスチャン・フリック自身もナチス強制労働被害者補償基金への参加を拒否したことによって大きく非難されている。彼が所有するコレクションには２０世紀アートの高名で重要な作品がいくつも含まれているが、世論の反発のため展示される機会が何度か失われていて、チューリヒに美術館を建設する計画が却下された後、ベルリンと契約を結んだ。しかしベルリンでも批判は多く、オープニングでは作品が数点被害を受けることも。

この様なバックグラウンドと批判的なマスコミからの情報をいっぱいに、ややネガティブな体制をとってハンブルガー・バーンホフへ向かった。大きなホールへ入ってすぐの作品も私のテーストではない：ジェイソン・ローズの「ザ・ヘモロイダル・インスタレーション」は大袈裟で壮麗な建物とすれ違ってしまっている気がした。しかし、ホールの奥には同じテーマ「クリエーション・ミス」で結ばれている作品が数点置かれており、名高いポール・マッカーシーの「アップル・ヘッズ」と金色のサルとマイケル・ジャクソンの像が面白くって印象的だ。「パーシャル・トルーズ」と呼ばれる次の部屋に進んだ。あたり一面、ブルース・ナウマンだらけ。「ファイブ・マーチング・メン」を始めとする数々のネオン・ワークス、「アンタイトルド（ヘルマン・ギャラリー・パラレログラム）」などのスペーシャル・スカルプチャー。この作品は白い壁と緑のネオンで狭いスペースを作り、そこに入る人たちを惑わそうとする。その先の部屋にはトーマス・シュッテが、そのまた先にはダン・グレハム、リチャード・プリンス、フランシス・ピカビアが待っていて、一階のスペースを回り切って二階に上がろうとする時には作品達に夢中になって展示会を取り巻いている論争の事はすっかり忘れてしまっていた。

二階には二つの部屋があり、一つは「ボデリー・インスクリプション�