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札幌ビエンナーレ

「札幌ビエンナーレ」。タイトルにこう書くと、あたかも国際現代アート展が札幌で行われるのかと嬉しい驚きを与えてしまいそうだが、もちろん札幌でアートビエンナーレが開催される訳ではない。でも、そんな日がもうすぐやってくるのかもしれないと感じさせる手応えがあるのは確か。
札幌市立大学のメディア芸術論のクラスで、胸に期待がパンパンに膨みそうな札幌でのアートビエンナーレの可能性に着目した授業が行われた。大学とその学生達によって、架空だけど期待溢れる「札幌ビエンナーレ」への第一歩のドアが開いたので、ちょっと覗いてみることにした。

Sapporo Biennial札幌ビエンナーレ

札幌市立大学では、メディアデザインコースのひとつとして、札幌での国際コンテンポラリーアートビエンナーレ「札幌ビエンナーレ」の発展について検証していく「メディア芸術論」のクラスがドイツ人アーティストのニーナ・フィッシャーとマロアン・エルサニを教師陣に迎え昨年から今年の１月末まで行われた。海外や国内で開催されているアートビエンナーレやトリエンナーレの内容に触れながら、札幌での国際アート展開催の必要性を見出し、そして札幌独自のアートビエンナーレのアプローチ法を探るというものだ。

日本では去年秋に開催された横浜トリエンナーレや今年の夏開催予定の新潟の越後妻有トリエンナーレをはじめ数々のアートビエンナーレ（トリエンナーレ）が既にある。そもそも、なぜ「札幌ビエンナーレ」を授業の題材に選んだのか。その理由をクラス担当教師のニーナに尋ねてみた。

『マロアンと共に私達は創造的都市としての札幌をテーマにした作品作りを行っていて分かったのは、札幌でのコンテンポラリーアートで何か特に起こっていることもあまりなく、メジャーなアートイベントが将来札幌で行われたら、その良い財産となりうるのではないかと考えたからです。しかし、現在の札幌にはその準備がまだ整っていない。そこで、近い将来に起こりうる「札幌ビエンナーレ」というアイディアを楽しんでみようということで、人々の好奇心をくすぐり、様々な条件を確立し、この種のアートフェスティバルの必要性や他のビエンナーレと比較した可能性あるコンセプトを議論していこうと考えました。』

札幌ビエンナーレ

そこで、このクラスの生徒達は５〜６人くらいのグループに分かれ、他の都市で開催されているアートフェスティバルについて学びながら、札幌独自のアートビエンナーレ（トリエンナーレ）開催に向けて必要とされる様々な取り組みを、クラスの最後のプレゼンテーションでそれぞれ披露した。イベントのコンセプト作りから、会場選び、開催期間の設定、ロゴ制作、ポスター制作まで手がけ、ニーナの言う『人々の好奇心をくすぐる』という部分に関しては、「公共スペースのアート面からの参画」という課題の中で、それぞれのグループが街のいたるところでビエンナーレのコンセプトに基づいたアーティスティックな活動を行う「アート・インターベンション」を計画。大通り公園や地下通路、狸小路商店街など公共のスペースの中でアート活動を行うということ、またその必要性を問いながら、街にいる地域の人々にもアートを意識してもらう働きかけを行った。そして、プレゼンテーションの中では、それぞれのグループがアート・インターベンションの様子を映像に納め編集、披露することで、アーティストサイドの視点で街でアートを繰り広げるアプローチ、またイベントの主催者の視点から地域とアートが関わるアプローチの２つを同時に学んでいたのが面白かった。

札幌ビエンナーレ

「札幌ビエンナーレ」を実現するには、『街や自治体の現代アートに対する認識を深めたり、多くの人達の協力は不可欠で、様々な課題が残されている』とニーナは言う。そして『札幌のアートシーンは小規模で、若手アーティストの助成システムや作品制作の場を提供するプログラムなどがない。これらの基本的なサポートが札幌のアートの現場にはまず必要。また、アーティスト運営などスペースやコンテンポラリー・アートギャラリーがもっと市場の発展のためにも必要』と付け加えた。地域や自治体がどれだけアートに関心を寄せて協力体制を整えていくことができるのか？村おこしでも、お祭りでも、何かを盛り上げるイベントを行うときには必ず周りの協力が必要だ。それなくしては成立しえないアートビエンナーレだからこそ、芸術に対する街や人々の意識をコツコツと深く掘り下げていく地道な作業は不可欠だろう。

札幌ビエンナーレ

札幌ビエンナーレの出発点はまだ先にあるのかもしれないと、肩を落としていたところ、「札幌ビエンナーレ」構想の発起人とも言えるCAI現代研究所やアートギャラリー「CAI02」の代表で、自らもアーティストの端聡氏から、落ちた肩がググッと持ち上がっていくような希望に満ちたお話を聞くことが出来た。

周囲のコンセンサスを得るのを待ってからビエンナーレ開催をしようと思ったら100年や200年経っても難しいと言う端さん。第１回より第２回と、回を追うごとに周囲から認知されているのが、横浜トリエンナーレの現状でもあり、札幌での開催もまたしかりという訳だ。端さんは「創造産業としての地域産業の活性化」「若手アーティストの育成とその着地点を作ること」「観光産業としての芸術を見直すアートツーリズム」」の３つの視点を柱とした土台の上に札幌ビエンナーレの重要性というものが浮かび上がってくると言う。

『この100年に一度と言われている世界的不景気な状況が進む昨今、従来の産業が停滞している中にあっても、面白いことにアーティストだけは不思議と活動しつづけています。しかもアーティストはどこか作品を発表する場があれば、地域住民とうまくコミュニケーションとれる術を持っている。アーティストやデザイナーが空きスペースをうまく利用している例を一般市民にアピールできれば、入居を促すことができ、それは地域に段々広がっていく。目立ち始めている空きテナントを文化芸術イベントで有効利用することが、新しい創造産業を促していき、結果地域産業の活性化と結びつくと考えます。』と端さんは言う。

クリエイティブな活動が地域の産業をバックアップできるとすれば、その逆もしかりで、双方向の発展にも繋がりそうだ。もちろんこれには行政の協力もさることながら、その創造産業をこれから担っていくであろう若手アーティストやデザイナーが地域に根付いていく環境も必要不可欠となる。クリエイターが育っていく教育の場と、北海道や札幌を拠点に活躍できる実践の場＝着地点を作るのを手助けするのが札幌ビエンナーレなのかもしれない。

札幌ビエンナーレの実現に向けて必要なことを伺ったところ、何も必要ではないと端さんは言う。
『札幌はすでに観光地です。ホテルが整っていて、交通アクセスも問題ない、千歳空港も国際空港となっています。また、大都市の割に土地代がそれほど高くない、空きスペースもある、大小含め80くらいのギャラリーがあり、北海道立近代美術館や札幌芸術の森美術館など大きな美術館もあるということで、作品展開する場所に全く困らない。社会インフラということについては、横浜や新潟の２つの都市が抱えた大きな課題を完璧にクリアできるのが札幌なんです。同時に190万人いる都市に原生林が残っている都市は、世界中でみても札幌くらいでしょう。また数メートルの積雪のある寒冷地であるに関わらず都市機能が成立しているという都市も札幌くらいしかないわけです。だからこそ、地下空間の整備は寒冷地、防寒対策としても美しく進んでいる訳です。森もあるし、湖もあるし、40分行けば小樽という港もある。色々なところに野外作品の展示ができるということで、これは醍醐味だと思いますよ。もう１つの武器は食です。全国的にみても札幌の食べ物が美味しいことは皆さん知ってますよね。環境、食、文化、芸術という様々なものを串刺しにしたようなビエンナーレを今やっていくことで、札幌でしか体験できないアートによる観光資源を楽しむアートツーリズムの準備はもう整っているでしょう。』

四季のはっきりした北海道には四季のある食文化が発達している。アートツーリズムの視点で考えれば「札幌ビエンナーレ春」「札幌ビエンナーレ冬」など、春夏秋冬四季を変えて開催していくことが可能となり、他の国際芸術祭と差別化を計ることができるという考えもできるという。もちろん、こういった３本柱の考えと共にあるのは自治体の協力が必要不可欠となる。そして端さんは「FIX・MIX・MAX!」という国際美術展をこれまでに開催し、地域自治体に札幌に拠点を置きながら世界で活躍しているアーティストやデザイナーがいることをアピールしてきた。ビエンナーレ形式を意識した第３回目となる「FIX・MIX・MAX!」の次回は来年を予定している。

プレゼンテーションの最後に生徒に今回のクラスの感想を聞いてみたところ、ある生徒はこう答えた。『最初のコンセプト作りやプロジェクトを進める上でのきっかけが難しかった。』何事も最初の一歩を踏み込むことに一番エネルギーを使うのかもしれない。また『この授業プロジェクトが「札幌ビエンナーレ」というアイディアを地域の人にも考えてもらう刺激となってもらえたら』とニーナが言うように、札幌で国際芸術祭という考えが地域にも段々と浸透いくことだろう。札幌ビエンナーレの出発点となるターミナルポイントもまだまだ工事段階の最中だ。完成した暁には、地域の特性を活かした様々な人々のコミュニケーションが生まれて、ワクワクするような新しい物事が発展していくことだろうと思う。

Text and photos: Mariko Takei

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