ジャムセン・ロウ

PEOPLE


香港のアーティストの間では、映像が媒体として大きく成長している。未だに両親と小さなアパートで暮していたり、スタジオや材料が持てない若いアーティストが多く住む街では、比較的小さなスケールの映像(ただビジョン、カメラ、編集のためのコンピューターだけで作られたような)でも、とてもアピール力がある。1980年代後半に始まり、香港の先進的なアーティストたちは、たくさんの映像作品を制作してきたが、ジャムセン・ロウ程にその名を知られ、成功に到達した者は数少ない。

この8月と9月に渡り、香港のアートセンターは、ジャムセン・ロウ映像作品の回顧展を提供している。初期の作品である 「20 Beans + a Box」というアート・ドラマパフォーマンスのドキュメンタリーから、旅程やカオスの中にあるアイデンティティや時間についてを問った、最近の作品までが披露される。香港のチャイニーズ大学のファインアート課程を卒業した後、ロウは「ビデオテージ」(香港初のビデオやメディアアート集団兼ギャラリー)の代表になった。そして様々なインターナショナルフェスティバルや都市で、香港を代表する存在になる。彼は香港の映像アーティストの中でも最も知られている1人であり、エレン・パウやヤウ・チンのようなパイオニアでもある。また現在は、日本のIAMASにて修士号を取ろうとしているところだ。

彼の回顧展の始めのプログラムは、8月27日、「Agnes B」にてスタートした。最初に公開さえたのは、彼の初の作品「エブリタイム・ウィ・セイ・グッバイ」は90年代初期の 「20 Beans + a Box」というパフォーマンスから作られた。シーンやアングルが重なり合い、パフォーマーがステージ上を歩き回るにつれ、それは次々に消えていく。子供時代を上演したそのステージでは、かんしゃくを起こしたり、動物のような動きをしたり、発作を起こして痙攣したりする。1人のキャラクターが同時にステージ上の2つの場所に現れ、2つの時間が同時に進行し、また1つの時間に戻るといった様子が、はっきりと記録されている。2番目の作品は「マッピング・フォー・ウィズ・トゥエルブ」。この作品はロウの作品や、一般的な香港アートの中で、批判としてよく議論される。

映像は、90年代初期のエキサイトな様子が、明るいゆがみやパステル効果に明らかに用いられ、少し時代遅れな印象を与える。コンスタントで小さな映像のスーパーインポジションや、フレームの中で漂うスチールイメージボックスなども使われる。長く、平坦なロウやコラボレーターのシーンを、しんぼう強く見ながら、テーマである「忍耐」が見る者にも現実化してくる。彼らはカメラの前でゆっくりと食事をしながら、ピンクやパープルの影に変えていく。それが、見た目に関係のない、しかし面白いコンテンツにかわると、ようやくそのスクリーンを通したビデオボックスにも心地がよくなるのだ。そのコンテンツとは、海の抑揚、街のストリート、カメラにスマイルを向けるシャツを着ていない中国人、その人が見慣れないインタビュアーに話しかける様子などだ。始めは、この映像作品の後半のシーンには、もっとまとまりがあるものだと思った。例えば、香港の地下鉄のプラットホームがパズルゲームに変わり、ランダムに分解される映像など、90年代の構造主義に合うのでは無いだろうか。しかし、それでは満足できないのだろう。

後の作品「マッピング・ベイパー」は、異なる演出で、力強い効果とシンプルな形のアイディアが探究されている。港の長いシーンと、遠くにセットされた丘のシーンがある。動きが少なく、一様で、何とも言い難いサウンドトラックが流れること約5分間。スピードボートが左から右へ通過し、後ろの水面を大きく波立てる。ボートの通った後がゆっくりと消えていくのをただ見つめる。この作品は完璧な忍耐のエクササイズだった。そして全てのスクリーンに値うちを与えていた。

The Lab: HK Film and Video Artists Series #3: Jamsen Law
プログラム 1:2005年8月27日 7:30pm / 9月15日7:30pm
プログラム 2:2005年8月30日 7:30pm / 9月16日 7:30pm
会場:Agnes B. Cinema, Hong Kong Arts Center
住所:2 Harbour Road, Wanchai, Hong Kong
TEL: 852 2582 0200

Text Samantha Culp
Translation: Yurie Hatano

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