ライブ・バンクーバー・ビエンナーレ

HAPPENING


ビエンナーレ・パフォーマンスアートフェスティバル「ライブ2003」が、10月18日から11月29日の6週間、バンクーバーのアーティスト・ラン・ギャラリー、メディアアートセンターで開催された。

バンクーバーにおけるパフォーマンスアートの現状をテーマに、ディック・アヴェンズ、アンドレ・スティット、へスター・リーヴ、ロドニー・グラハム、クリスティーン・スティルズ、ジュリアナ・バラバス、ボリス・ニスロニーなどの海外、国内パフォーマンスアーティスト39組が、バンクーバーに集結した。

ライブパフォーマンスと一言でいえども、このアートフォームを定義するのは難しい。一定の形を持たない、発展性のある「パフォーマンス」というメディアは、表現する側にとっては開放的ではあるが、オーディエンスの理解やコミュニケーションを高めるには難しい。ライブ2003 のアートディレクター、デイビット・ヨングは、バンクーバーのアートコミュニティの中で過小評価されつつあるパフォーマンスアートの現状を取り上げ、パブリックの意識を高めようと、このフェスティバルにライブパフォーマンスとパネルディスカッションを取り入れた。ヨングが題した「パフォーマンスアートとアカデミー」というタイトルからも、ライブ2003 が、真剣にパフォーマンスアートの社会的、文化的価値の向上を図っていることが分かる。

期間中の毎週日曜日には、グラントギャラリーにてライブパフォーマンスについて、パブリックとアーティストが語り合える場が設けられた。ディスカッションのテーマは「セオリーとハイブリディティ」「パフォーマンスアートの将来」「コラボレーション」「プロセス」「メモリーとパフォーマンス」「トラウマとエンデゥランス」と幅広く、語られることのなかったパフォーマンスアートが、毎週2・3時間に渡り語られた。ヨング自身もパネルの一員となりディスカッションに参加していた。


David Yonge and Jamie McMurry at grunt gallery

オーディエンスがライブパフォーマンスのある役割を果たし、アーティストは、空間に存在するすべてをメディアとし、作品を作り上げる。10月25日、クライングルームでのミーマ・プレストンの「ピクニック」はまさにオーディエンスと彼女の双方向性によるものだった。

ピクニックテーブルいっぱいに広げられたプレストンの手作りランチを会場に訪れたオーディエンスが頬張る。食べる行為が、プレストンのパフォーマンスアートの一部であることが分かると、拒むことなくランチに手を伸ばす。「ピクニック」に参加することで、プレストンのパフォーマンスを完成させようとオーディエンスの意識が高まっていた。会場に遅れてきた人々は、残りわずかなランチを目の前にし、「これは?」と状況を把握しようとする。「おいしいパイをキミは逃したね」「スープさめちゃったよ」といったオーディエンスの会話から、ライブパフォーマンスという各日限りのアートフォームが重視する「プレゼンス」の時間や空間の意味を感じることができた。


Mima Preston and Julia Feyer at Crying room

パフォーマンスアートに対する軽視や認知度の低さを改善する決定的な解決策を見つけることが、このフェスティバルの意図ではない。パフォーマンスアートのパブリックへの浸透により、理解を高めるのが主旨である。フェスティバル後も、バンクーバーのあらゆるところでパフォーマンスアートについて語られれば、パブリックの意識が高まったといえるに違いない。

LIVE BIENNIAL OF PERFORMANCE ART
会期:2003年10月18日〜11月29日(土)
会場:ACCESS/ARTSPEAK/THE BUTCHERSHOP FLOOR/CENTRE A/CONTEMPORARY ART GALLERY/CRYING ROOM/FOLLY/FULL CIRCLE/GALLERY 83/GALLERY GACHET/GRUNT GALLERY/H.A.G./HELEN PITT GALLERY/IMAG/IMPERIAL SLACKS NEUTRAL
GROUND/OR GALLERY/ON EDGE PRODUCTIONS/RADIX THEATHRE VANCOUVER ART
GALLERY/VIDEO-IN STUDIOS/WESTERN FRONT
http://www.livevancouver.bc.ca

Text and Photos: Aya Takada from SML-(6j6)

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