タナスでは年に４展ほどのトルコの現代アートを紹介する展覧会を開催しており、その多くがキュレーターによる企画展である。例えば、タナスの展覧会でその特色を遺憾なく発揮したのは2009年に開催された「Red Thread」（レッド・スレッド）だろう。この展覧会は同時期に開催された第11回イスタンブール・ビエンナーレのドイツにおける関連企画であり、同ビエンナーレのキュレーションを行った「WHW/How & for Whom」（ハウ＆フォー・フーム）がベルリンでも展覧会を作り上げることになった。

ここではビエンナーレのプロローグとしてイスタンブールから遙か離れた土地で参加アーティストの作品展示を行い、ビエンナーレのコンセプトを紹介することに成功している。このようにトルコのアート・シーンとの密接な繋がりは、主要なビエンナーレの関連イベントを開催地から離れた都市で行ったことにも現れている。

Nicht einfach, die Welt in 90 Tagen zu retten, TANAS Berlin, Installation view, Photo: Uwe Walter

一方で2009年にルネ・ブロックによって企画された展覧会「Nicht einfach, die Welt in 90 Tagen zu retten」（90日間で世界を救うのは簡単ではない）ではトルコにおける様々な問題を感じさせつつも、同時にトルコの現代アートの質の高さを見せている。

例えばエルカン・オズゲンの映像作品では、子供たちがテロリスト風のフェイスマスクをかぶり遊具を使って遊んでいる様子を映し出す。彼はトルコの南東部の大都市に住んでいるが、そこにはトルコにおける少数民族のクルド人が多く住むため、民族間の武力衝突が起きている街でもある。この作品では大人たちの争いに巻き込まれた悲惨な子供たちの状況を強く印象付けている。

Nicht einfach, die Welt in 90 Tagen zu retten, TANAS Berlin, Installation view, Photo: Uwe Walter

一方セルべト・コシジトの映像作品では、制服の男性が並び彼らの腕に一人の女性を横たえさせている様子が登場する。そこで彼らは女性を楽器のように揺らして彼女が付けた装飾品を鳴らす。制服の男性と楽器として扱われる女性の対比は、トルコにおける男女の地位を彷彿とさせるものだ。しかし、これらの政治的な作品の中でセナー・オズゲンとエルカン・オズゲンが共同で作り出した映像作品は、一際強い印象を与えていた。