ハンブルグ現代音楽の12日間

HAPPENING

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この春の美しい午後に、本当にこの3メートルの厚みのある燃料庫のコンクリートの壁の裏で過ごすつもりなのだろうか?と思ったが、私はこの超現実主義な建物を大変気に入っているし、ここでこれから私を満足させるようなコンセプトのバッハやライヒをフューチャーするコンサートが行われるのだった。この会場にはとても驚かされる。明るくシンプルな部屋に、木目のフロアとスタイリッシュな小さ目のキッチン、窓いっぱいに広がるのは、ザンクトパウリのサッカー競技場、Heiligengeisfeldの遊園地、遠く離れた港のクレーンを重ねた素晴らしい眺めだ。快活な外の世界は遠くのことの様に思え、この小さなコンサートホールには何の音も聞こえない。


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私たちが聞いた最初の曲は「Die Bachmaschine」というマイケル・ピーターマン作曲の一部であった。彼はその曲をバッハの曲「Well-Tempered Clavier」にちなんで「Well-Generated Clavier(よくできた鍵盤)」とも呼んでいる。この曲のタイトルはピーターマンがハンブルグの聖ヤコビ教会にある有名な4000本のパイプのAlp-Schnitgerオルガンの1本1本を録音していることに由来しており、その後バッハの楽曲のバリエーションとして構成、編成された。信じられないほど素晴らしいこのオルガンの反響と不自然ほどの完璧さには鳥肌が立つ。そして、そのような仰々しい音が、小さなスピーカーから流れていることがとても不条理に思える。

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全体のプログラムは、コピー、再現、サンプリングの創造についての興味深い講義だった。1500本もあの録音されたパイプの音はコンピュータのメモリに保存され、サウンドシステム経由で再生される。それは1722年からのバッハの曲であったが、マイケル・ピーターマンによって新しいバージョンとなった。彼は、それ自体古い楽器からのコピーである“本物の”チェンバロで、演奏に加わった。素晴らしい!

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フルートとチェンバロのオブリガート(右手で独立したパートを演奏する手法)のための「ソナタ・ロ単調」が、フルートで演奏されるスティーヴ・ライヒの「Vermont-Counterpoint」や、チェンバロで演奏される「Electric Counterpoint」と入れ替わる。どちらも再現されたスピーカーからのチェンバロの伴奏に合わせて。このバッハとライヒの音楽の対面は、後半にかけて類似点を伴い、どちらもまっすぐで単調なパートと、スウィング調のパートで構成される。

私はチェンバロの音色に関する様々なものを連想した。フェネスの素晴らしい曲「Before I leave」はもちろんのこと、80年代のシンセサイザーミュージックも。
フェネスを聞いてライヒを思い、ライフを聞いてバッハを思い出すのが本来のあり方であるはずで、逆なのは自分でもわかっているが、何故か私の理解力はいつも逆転しているのだ。
けれども、これが観客によって太古の音楽(おそらく“新しい耳”を持って聞くもの)の新たな印象を得ようとするマイケル・ピーターマンの意図であるのだ。

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およそ1時間続いたコンサートの後、観客はコーヒーやジュースを飲みながら、演奏者たちにこの記事で読めるような予備知識を聞いたりした。私にとってはいくぶん現実離れしていていたが楽しめる午後となった。

マーティン・ゴンシュレック(フルート奏者)とマイケル・ピーターマン(チェンバロ/MIDIシーケンサー奏者)は「Weisser Rauschu」のメンバーである。

このイベントは「Blurred edges―ハンブルグ現代音楽の12日間―」というフェスティバルの一部であり、3月21日から4月1日まで開催されていた。このフェスティバルは「venband fur aktuelle musik hamburg」(ハンブルグ現代音楽組合)の主催によるものであり、彼らは、即興やエレクトロニック・ミュージック、前衛的なロック、パンク、DJ、ラップトップなど、幅広く面白いイベントをフィーチャーしている。

BLURRED EDGES – 12 DAYS OF MODERN MUSIC IN HAMBURG
Bunkerrauschen extra mit Reich und Bach
会期:2007年3月21日〜4月1日
会場:Medienbunker, Feldstrasse, Hamburg

Text&Photos: Gudrun Rau
Translation: Haruka Kibata

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