薛松
艺术家薛松以他的“烧烤”拼贴作品而知名。他的作品内容宽泛，所有的经典形象和符号常以印刷品碎片的形式出现在他的作品中。薛松于1988年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。现工作及生活在上海。最近香格纳画廊群展《一个接一个》（12月19日至2011年1月16日）让我们有幸采访到了他。
这次会拿怎么样的作品参加“一个接一个”展览？
这次是一个立体的作品参展。之前我的画作都是平面的，我希望能有所突破，从二维向三维走。另外，我对拆迁时留下的建筑材料也十分感兴趣，因为材料本身含有很多年的记忆，有故事可说，会考虑将拆迁材料加入综合材料创作中。
在您的创作生涯中曾发生过两场火灾。90年一场大火成为了您综合材料创作的源头，也成就了您独一无二的绘画风格。而91年的火灾烧掉您的工作室以及当时所有心血包括作品、油画及书法。我很好奇您对这两场大火怀抱着怎样的心情？
90年火灾之前，我一直很苦闷。我在寻找一种新的绘画语言，不同于水墨画，油画等一般的绘画方式，可是一直未能找到。那年其实是我家隔壁的小剧场着火殃及到我家，我一下子就被点通了，找到了一种一般作品达不到的绘画语言，就是综合材料创作。后来我就开始试验这种新的作画方式，引发了第二场大火。
91年的那场火灾是我在工作室试验的时候不小心引发的，我的油画及书法作品都被烧毁了，我还被拘留了。当时心情很遭，担心自己因此被单位开除了，在那个年代被开除是很严重的，还好后来没什么。
《毛》，混合媒体，100 × 80 cm，2000
综合材料的创作具体是怎么实施的？
最早的时候，我会到火灾现场捡现成的烧完的东西。现在，我会根据画面的主题，挑选报纸，杂志，灰烬等材料自己烧制。我的储藏室里有几麻袋的旧书，都是我收集来做创作材料的。我的朋友隔一段时间会送书来，或者我自己去旧书市场拉一车回来。其实综合材料创作在技术上没什么难度，它并不涉及什么绘画性的东西。
您曾提到过让材料来说话，材料能说写什么呢？
例如报纸，报纸的文字，图片等就能说话。我会根据我的创作主题，找寻合适的印刷品的内容进行创作，让它们来说话。
《灰做的书法》，混合原料， 60 x 60 cm，2008
有人这一评价您：“薛松似乎带着狡黠的恶作剧般的方式排演着自己的艺术大片。”您同意吗？
有这个成分在。我之所以选择画画作为我的职业是因为它够自由。在工作室里想怎么画就怎么画，对某些现象可以调侃、讽刺，类似于恶作剧，在现实生活中就不能。
您在欧美多国办过个展，外国人是能看懂您的作品的？
与中国人相比，外国人更能接受综合材料创作，因为他们更看重语言的独创性。90年代中期，我想要在中国办综合材料画展都很困难，画展有明确的分类，国画归国画，油画归油画展出。综合材料很难界定是哪一种类。不过，现在这种界定慢慢被打破了。
《抽象书法》，混合媒体，120 x 120 cm，2006
欣赏您画作的人，他们对您的作品是如何理解的，有没有一些有趣的评价？
大部分人很新奇：“画还能这么弄？” 艺术家觉得我很聪明，竟然能找到这种作画方式。评论家则把我的画归为主流文化中偏边缘化的一块。
我知道您除了画作之外，还会参与国际品牌的设计，如Salvatore Ferragamo萨尔瓦托勒.菲拉格慕的手袋，皮夹和休闲T恤登。有些艺术家对商业化的东西是比较敏感的，您怎么看待的？
我个人对商业并不是很排斥，只要不干涉我的创作自由就能接受。你刚提到的菲拉格慕这个品牌，我是觉得我们有理念相同的地方，即对于传统文化还有历史的关注，这是这两年我比较关注的领域，所以我就答应了与这个品牌的合作。
《与卡伯的对话》，混合原料，130 x 150 cm，2000
您给自己的定位吗？
一直随着时代在变化。早年关注理想主义的东西，现在则比较关注传统文化的回归。
《枯木逢春》，混合媒体，150 x 150 cm，2006
当代艺术家有自己独特的符号，比如张晓刚呆滞的双眼，岳敏君的傻笑，周铁海戴着墨镜的骆驼，您觉得你自己的符号是什么？
不同与你说的这些艺术家，我创造的不是一种符号，而是一种绘画语言，这种语言可以讲述任何故事。张晓刚，岳敏君等人是图示型艺术家，风格、符号一旦行程就很难变化，一变就不像他们了。而我呢，没有特点的符号，可以不断变化。所以他们是“以不变应万变”，而我是“万变不离其宗”。
《2010-2011一个接一个》香格纳艺术家群展
展览时间：2010年12月19日-2011年1月16日
开放时间：10:00-18:00
地点：香格纳画廊
地址：上海市莫干山路50号16号楼
电话：+86 21 6276 2818
参展艺术家：石青，薛松，靳卫红，计文于，浦捷，周铁海，张鼎，周子曦，耿建翌，施勇，向利庆，没顶公司，顾振华，张恩利，申凡，邬一名，魏光庆，王友身，李山，陈研音，孙逊，黄奎，冯梦波，计文于与朱卫兵，胡介鸣，刘唯艰，梁绍基，汤国，丁乙等
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