秦琦

PEOPLEText: Emma Chi

民生现代美术馆推出的年轻艺术家系列展览项目,以70后的秦琦和80后的孙逊作为开始,旨在为年轻艺术家提供一个展示平台,展示他们的最新创作。秦琦的画并不是冷冰冰的实验,他把自己的感受和感情隐藏作品中,并且透过其中蛛丝马迹以一种隐忍地方式表达出来。他的作品通过对于不同现实材料的改写与介入,构思一个内藏的问题意识,他不断改变,使用静物、风景、写生、写实等方法,将现实之思置于一个思考的意识框架中。此次的《秦琦:椅子也可以救人》展出了艺术家自2005年以来的30余件油画作品。

秦琦

秦琦,1975年出生于陕西省,毕业于鲁迅美术学院,目前执教于鲁迅美术学院,生活工作在中国沈阳。作为70年代出生的艺术家,秦琦具有同时代艺术家的一些典型特征:以自我表达为核心,以自我经验为出发点,建立起一种融合现实性、想象性及虚构性的视觉表现体系。

33920101105qinqi-poster.jpg

你的作品中总是充满着鲜艳的颜色?

这些可能是我在受教育阶段养成的一些色彩习惯,还有因为我的厚画法限制我调色彩的遍数,从而形成了色彩相对热烈一些。

33920101105qinqi002.jpg
《蓝色雨衣》,300 × 400 cm(2联),布面油画

作为一名70后,怎样看待与你同时展出的80后年轻艺术家孙逊的作品?

区别应该很大,他们掌握比我更多的工具来表达自己。我就是在绘画。

你的作品也参加过一些国外的展览,你认为国外的参观者能理解你作品的主题吗?

对画的理解应该不分地域的,应该是分人与人之间的差别。

33920101105qinqi001.jpg
《危险别靠近》,180 × 150 cm,布面油画

早期作品,如《西七路》、《老板的儿子》中,具有超现实感,纠结在时代的氛围中暴力情节,你怎么会想到以这种戏剧性、地方草根性的诙谐,将那个时代环境中年轻人茫然无聊的情绪表现出来的?

部分是受到外界的影响,也有些是当时的认识和兴趣。总之那是一定阶段的产物。

33920101105qinqi005.jpg
《椅子也可以救人》,180 × 50 cm (1 联),布面油画

为什么会将这次展览的名字取为《椅子也可以救人》?

《椅子可以救人》是2005年的作品。这次展览的作品是2005年至今的作品。所以把这张画当作一个起始。每年都摘取几张画形成了这个阶段性的展览。

在作画时,你是怎么将这些不同性质的要素组织起来,使这些不合适的事物被如此合理的排列?

画中事物的存在包括关联都是在我直觉限制之内的。他们不具备逻辑上的合理性,只在我这里合理,但是我把他们现实的排列。

33920101105qinqi004.jpg
《书房(米色沙发)》,200 × 160 cm,布面油画

这是你自2005年以来的30余件油画作品。能介绍一两幅最具代表性的作品吗?

《船长》应该是一段时间相对重要的作品。他综合了我05年左右作品的特点,还有《仙女宫》代表了我厚涂的方法。还有这段时间我处理题材更加放松一些了。

除了油画,将来还会在其他材料上进行尝试吗?

应该不会,因为我越来越觉得绘画有多困难。

33920101105qinqi003.jpg
《土豆山》,300 × 190 cm,布面油画

秦琦:椅子也可以救人
展览时间:2010年10月21日-12月19日
开放时间:10:00–21:00 (周一休息)
展览地点:民生现代美术馆
地址:上海市淮海西路570号F座民生现代美术馆
电话:+86 21 6282 8729
http://blog.sina.com.cn/minshengartmuseum

Text: Emma Chi

MoMA STORE