CHIM↑POM

PEOPLEText: Yuko Miyakoshi

当代艺术的革新者?

Chim↑Pom

Chim↑Pom的6人艺术家团体成立于2005年。从成立之初,他们就致力于创作与社会现实有关的作品,如在柬埔寨进行的《Thank You Celeb Project I’m BOKAN》项目,用地雷炸毁了奢侈品设计师们的名牌包和石膏胸像;以及《Making the sky of Hiroshima ‘PIKA!’》项目,用飞机尾迹在广岛的天空中绘出“PIKA”一词。他们的作品凭借介入现代社会的现实性而赢得了广泛的赞誉,并屡次获邀参加日本国内以及国际展览,包括第29届圣保罗艺术双年展,以及作为日本代表参选2010年亚洲艺术奖。

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Chim↑Pom 成员 摄影:松阴浩之
卯城竜太、Ellie、林靖高、水野俊紀、稲岡求、岡田将 (右下角顺时针顺序)

他们的个展《真实时代》包括了他们在涉谷车站展出的作品,以岡本太郎的画作《明日神话》为基础,加入福岛一号核电站事故画面重新创作并展出。SHIFT采访了卯城竜太和岡田将孝。

请介绍一下展出的作品好吗?

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《不挠不屈!》 (2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

卯城:我们在广岛市创作作品的过程中,与日本核爆受难者联盟的代表坪井直先生有许多接触。在3-11日本地震及核电事故之后,人们感受到核能的威胁,在此时重新回顾广岛历史有重要的意义。《不挠不屈》是坪井先生的座右铭,五十年来,他在自己的书中或演讲中反复提及这句话。在三次生死关头幸存下来的他通过这句话传递了废除核武器的目标,以及重振广岛的强烈愿望,我们认为这句话在今天也有强烈的现实意义。我们请坪井先生为我们写下这句话并传真给我们,然后将这张传真纸装入在福岛相马市的废墟中发现的画框。

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《日本犬》 (2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

卯城:《日本犬》是Chim↑Pom成员艺术家水野和稲岡访问震后的相马市时拍摄的作品。他们前往受灾区域运送救援物资时,看到了许多无家可归的宠物狗。在一幢被毁的房屋前,一只狗正在哀鸣,目光中若有心事,时而走入屋中,时而迈出屋外,似乎在呼唤人们跟上。当人们进屋的时候,发现另一只腿部受伤的狗蜷缩在垫子上。照片上正是当时的两只狗。

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《日本犬》(2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

卯城:我们将这张照片放入在宫城县名取市找到的一个废弃的画框。此外还有一张溺毙的牛的照片,以及一张伫立的猫的照片,这三张照片作为一个系列展出。

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《辐射之花 –和谐》 (2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

卯城:《辐射之花 –和谐》是与花卉艺术家柿崎順一先生合作的作品。我们在核电站半径30公里的范围内采集花朵和植株,消除辐射并用盖革辐射测量计检验,确保材料的安全,然后柿崎先生将它们制作成插花。形势虽然危急,但这正是人们需要美的时候。于是我们选择了花朵美的象征来表现生命之美。灾难面前植物无法逃离,无论环境如何变化,它们只能接受命运的安排,但花的美丽是变化不移的。作品展现了花朵之美与自食灾难之果的人类之间的对照。

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《意气 100连拍》(2011) © Chim↑Pom

卯城:《意气 100连拍》是拍摄我们在福岛地区相马市结识的年轻人的影像作品。因为地处核电站附近,来到相马市的志愿者不如其他受灾地区多。相马的灾民只能自我援救,为此他们既伤感又觉得振奋。我们记录下他们的心声,从“让我们活下去吧”到“我想有个女朋友”,都是随心之言。

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《七级事件 明日神话》 (2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

※2011年5月1日Chim↑Pom在涉谷车站展出的画作系在冈本太郎的原作上添加福岛核电站事故的画面重新创作而成的,此事在当时招致不少非议。本次展览特将原作一并展出。

你们的作品是冈本先生作品的继承,还是对这位艺术家的致敬?

卯城:《明日神话》是一幅全国知名的壁画。在制作和展出户外展览的作品时,重要的是作品是否能使观众觉得有趣,而不在于作品是否遵从了艺术鉴赏家们从美术史的角度作出的考量。我们并没有过多地考虑对冈本太郎的印象,也并不是刻意攀附其作品,只是将7级地震与《明日神话》相结合而有了这幅画作。

冈田:我们从画廊之外获得了更多的直接反馈,而不是画廊之内。

卯城:作品题为《七级事件 明日神话》。这不是一件重新混合、拼贴、抽取或合成的作品,而是一件特写作品,七级地震突出了明日之神话。令人意外的是,迄今为止的艺术作品中,并没有采用过这样的手法,但这种特写手法正是我们十分喜欢的。

你们是如何获得这件作品的灵感的?

卯城:我们经常在涉谷聚会,当我们观看《明日神话》的时候有了创作这件作品的想法。我们都知道《明日神话》是一个贯穿广岛、长崎 ,第五福龙丸的“核之编年史”。如今又有了福岛的核事故……我们在作品的右下角看到一处延伸到大海之中的空白……为什么不在那儿加上福岛核电站呢……这就是灵感形成的过程。

关键是从编年史的角度看待这次事故。核能与核爆炸对于许多日本人来说已经是20世纪的往事。本应对核能有刻骨铭心体验的日本却被安全核能的“神话”所麻痹,淡忘了核爆炸的历史,随后在21世纪再次遭到了核灾难。这个作品从艺术史的角度揭示了这一过程。

你们是在白天展示这件作品的吗?

卯城: 在21点到22点之间。

现场一定有很多观众吧。

卯城:当然。现场有支架,我们就把画作靠在支架旁边。为了防止掉落,壁画右下角设置了亚克力防护板,防护板突出的部分有金属支架支撑。壁画的背面还贴上了弱粘性的胶带。我们事前做好了充分准备,进行得十分顺利,并没有花太多时间。

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《真实时代》(2011) © Chim↑Pom

卯城:在福岛一号核电站旁边、东电的厂区内部有一个向市民开放的观测台,现在已经封闭。我们在它关闭前拍摄了这幅照片。这是一个影像作品,拍摄了我们从入口到观测台的40分钟路程内所见的景象。标题“TIMES”来自美国著名的时代杂志,是真实的时代的意思,也有现在的时代的意思。从观测台可以看到冒着烟的被毁楼房,以及被污染的太平洋。我们拿出一面白色的旗帜,首先我们在上面画上红色圆圈,成为日本国旗的图样,然后再添上放射线代表核能。我们不明白为什么在疏散命令之后,不再有媒体进入这一区域进行报道,尽管仍然有人在核电站工作。媒体只是从距核电站三十公里以外的地方重复发送着同样的图像,而我们希望知道现场的真正状况。

这些实际体验改变了这次展览的作品。我们在《明日神话》中添绘的建筑物是我们亲眼所见,而不是在电视新闻上看到的,这一点十分重要

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《还没说再见》(2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

卯城:《还没说再见》完成于距核电站最近的田野里。相片中的稻草人身穿防护服,带着防毒面具。

冈田:核事故附近的区域无人涉足。有时有现场的工作人员乘车前来,这些人都身穿防护服,有赴死的觉悟。

卯城:我们树起这个稻草人向他们致敬。这片田野的土壤已经被污染,不能再耕种,但仍被默默守护着。在这一片无人涉足的荒野里,也许十年之后仍独自伫立——稻草人使人感受到这样的使命感。

冈田:(核电站的工作人员)是肩负着使命的核事故受害者。

卯城:标题《还没说再见》是“还没说再见就已离去”的感觉。

冈田:在帐篷区写的《Dirty Deeds Done Dirt Cheap》本来是AD/DC所作的一首歌曲,也是《JoJo奇妙历险》中的反面角色Stand的超能力的名字。非常曲名的翻译是“轻易做出卑劣之事”,与这次核事故正相吻合。作品中这句话被反复书写。

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《力比多-电力转换装置 “EROKITEL” 实用机”KIBOU”》(2011) © Chim↑Pom
摄影:宫岛径 鸣谢:无人岛产生式, 东京

卯城:这是我们很久之前发明的装置《EROKITEL》的第三代机型。一直以来,人们都说石油将会耗尽并被清洁能源取代。我们考虑用用之不竭的性欲替代现有的能源。我们在一家体育小报上刊登了三行广告,上面写着“chimpom erokitel”并附上手机号码。实际上我们收到了许多来电。这一装置与电话连接,每收到一个电话,装置就会点亮一次。

第一代装置使用了普通电灯泡,设在美国的第二代装置则发出闪电。这次的核电站事故以及随后的停电事件发生之后,我们觉得必须使装置更具实用性,制作了家庭实用机型,并将其命名为“希望”。最新装置将照亮房间的程度提高了20%。

这次展览中,哪一件是你们最费心力的作品?

卯城:每一件都是。坪井先生的《不挠不屈》是其一。《日本犬》在Japan Art Donation举办的一次支援受灾地区的慈善展览上展出。每一件作品都是尽心创作而成的。

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《死之黑暗》(2007) © Chim↑Pom
鸣谢:无人岛产生式, 东京

这次地震为你们的创作带来哪些改变?

卯城:我们已经在广岛和柬埔寨实施了艺术计划。我们也在涉谷举行了引人注目的表演,随后加以编辑并呈现于画廊之中。我们的基本创作立场并没有改变。

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在广岛的天空书写《PIKA!》(2008) © Chim↑Pom
摄影:仙人掌中尾 鸣谢:无人岛产生式, 东京

如果说有什么改变,那就是我们都是社会事件的当事人,有了参与世界性的严重的社会问题的意识。假如未来某一天,我们被问到当时作为艺术家做了些什么。未来的艺术家们也好,过去做了许多工作的艺术家们也好,从过去到未来的社会及其思想的各种观点之下,有无数眼睛在关注着此刻的我们。这句话不单适用于我们自己,也适用于全体日本公民。

大部分人认为你们的作品包含了强烈的信息。

卯城:社会问题发生在现实中,我们只是目击者。许多社会问题经常被人们忽略,我们所做的只是揭去使人们无法正视社会问题的那层屏障。我们并不是要传递什么信息,只是反映现实。这次表演以“真实时代”为题,只是因为我们喜爱真实的事物。我们看到真实,感受真实,传达真实,就是这样。

冈田:有时候人们误读并编造信息。

卯城:当然有批评的声音。但是究竟批评是针对作为艺术创造者的我们,还是针对这个社会呢?比如《超级老鼠》就受到了动物保护组织的反对。但实际上每天都有数百只老鼠被屠杀。我们因为反映了这个不为人知的现实而受到舆论的攻击。

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《超级老鼠》(2006) © Chim↑Pom
鸣谢:无人岛产生式, 东京
填充玩具老鼠,模仿比卡丘的形象

你们也有许多视频作品。

卯城:摄像机只是媒介之一。我们还使用雕塑、摄影或绘画等形式。取决于我们想表现的对象以及想接触的受众。像在帆布上作画一样拍摄照片,表现现实的时候就带有新闻报道的色彩。我们想表现那些被视为神圣不可触犯的事物,并用一种有趣的方式表现出来。

你们有什么近期计划吗?

卯城:在日本并没有很多像我们这样的艺术家。当我们受邀去国外的时候,我们才意识到我们在日本是异类。在国外有许多相似的艺术家。我们希望这能成为一个国际性的有趣的潮流。不管怎样,我们将睁大眼睛,继续尝试新奇有趣的事物。

你们考虑过移居国外吗?

卯城:从最初开始,我们的灵感就来源于我们的生活。我们出生并成长在涉谷,乐于在这里创作。重要的是身在日本并与世界相连。

你们有什么近期项目吗?

卯城:《真实时代》将于六月在大阪展出。九月我们将于无人岛产生式进行另一个个展,并发布我们的自行制作的艺术产品。敬请关注我们在无人岛网站上的最新动态。

Chim↑Pom《REAL TIMES》
展期:2011年5月20日-25日
展馆:无人岛产生式
地址:东京都江东区三好2-12-6 渡边大厦一楼
电话:+81 36 458 8225
票价:500日元 (部分收入捐赠地震受害者)
http://chimpom.jp

Text: Yuko Miyakoshi
Translation: Yixuan Wu

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