皮克斯动画25年展

HAPPENINGText: Emma Chi

8月1日起,”皮克斯动画25年展“在<a href="上海当代艺术馆开展。展出的作品包括平面画稿、立体雕塑等,以故事、角色、世界三个角度,有系统地呈现皮克斯动画的幕后世界,还加上近年新推出的《飞屋环游记》、《玩具总动员3》、《赛车总动员2》等展品,其中还包括了来自《怪兽电力公司》的高达两公尺、真实大小的”毛怪”与”大眼仔”公仔模型。据说这次的展览比台北、香港展出时更丰富,花费近300万人民币,这也是从来没有过的。大刀导演接受了我们的采访。

皮克斯动画25年展
TM & © 1986 – 2011 Pixar. All Rights Reserved.

“皮克斯动画展”自2005年在纽约现代艺术馆展出后,随即又前往英国、日本、台湾、香港等地展出,所到之处皆创下参观人数纪录。大刀导演表示:“没有人想到把皮克斯带进内地,之所以能来这里,因为我的朋友将皮克斯带到台北展览,在台北市造成轰动,我去看的时候必须排队进去,他觉得应该带到上海。皮克斯去年来上海考察,我全程陪同。同为从事动画行业的,我们的精神是:让动画作品的前期开发得到普通大众的尊重。”

皮克斯动画工作室的前身,是大导演乔治·卢卡斯电影公司的计算机动画部。1979年,由于《星球大战》电影大获成功,卢卡斯电影公司成立了计算机动画部。1986年,苹果电脑创办人史蒂夫·乔布斯以1000万美元收购了乔治·卢卡斯的电脑机动画部,成立皮克斯动画工作室。2006年,皮克斯被迪斯尼以74亿美元收购,成为华特迪士尼公司的一部分。

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“我觉得皮克斯做的很棒!我学美术的,从小最大的梦想是希望有一天我的作品能挂在美术馆展出。我想这句话会引起很多美术系学生的共鸣,希望有一天自己的画能像达芬奇和毕加索一样放在艺术馆里面,让人当作艺术品一样尊重。”大刀导演说:“但进入动漫业后,我的梦想破灭,因为我知道不会有这么一天。没有人会把动画作品挂在博物馆或艺术馆,顶多是以电影院这种播放形式。后来,我的梦想随之变成了将自己的电影作品能够搬上大银幕。但皮克斯却把这两种梦想都实现了!除了进电影院观赏他们的电影,如果观众想了解全面的动画发展历史和作品前期创作,你还要进艺术馆参观了解。”

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这次展出了绘画手稿、故事版、数字绘图等2D制作,加上多件3D人物雕塑及其它数字装置与影像作品,带领我们进入其动画幕后的世界,从中发现皮克斯动画背后的创作人才、科技及制作过程呈现出当代艺术的多样性。据说皮克斯的动画电影每部均耗费5、6年的时间筹备,在筹备阶段,耗费时间最久的的就是对故事和角色的反复讨论与雕琢。

“我协助参与了皮克斯展览方在内地的筹划工作,他们的要求是一定要在美术馆或艺术馆展览,不在动漫或商业场馆里面,作品一定要保存在温度20度。所有作品都按照艺术品的规格包装,对待动画作品如同对待国家艺术品一样。他们对自己原创的手稿这么珍藏,当作毕加索一样的尊重,这与我们国内对于原创动画的尊重形成鲜明对比!”大刀导演说:“我觉得所有从事动漫业的朋友都应该去看看这个展览,我们会很受感动。一个很简单的几何手稿,他们都那么的用心,他们的理念不单单是让全世界看到他们的电影,还要让全世界知道幕后工作人员的辛苦。”

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而面对国产动画原创贫瘠现象、抄袭问题等问题,大刀导演认为:“确实我们会有一个模仿国外好的动画电影的过程,这是社会心理的问题。二战之后,当其它战胜国却陷入内战,如中国、韩国。日本却很快成为了娱乐的领军者,影响了整个亚洲。我们早期改革开放的时候,我们被外来文化洗脑,动漫方面受到日本动漫的影响。” 那如何解决原创瓶颈的问题?“我们不要在‘学日美,不要学日美动画’这个问题中做挣扎,我们应该跳脱,我们应该更多在中国的题材中做反思。另外,中国影片的分级制度应该尽快制定。只有做了才能发挥到政府的作用,开发商才能按照你的票准去做有自己市场的电影,然后做出适合孩子看的真正的优良的动画电影。”

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大刀导演是国际著名动画艺术大师,加拿大籍华人,出生于台湾,毕业于纽约视觉艺术学院。他也是2010年上海世博会官方动画电影《世博总动员》的导演。

皮克斯动画25年展-上海当代艺术馆动漫美学
展览时间:2011年8月1日-10月30日
开放时间:10:00-21:30
展览地点:上海当代艺术馆
地址:上海市南京西路231号人民公园7号门
门票:平日70元/假日100元
电话:+86 21 6327 9900
http://www.mocashanghai.org

Text: Emma Chi

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