8月1日起，”皮克斯动画25年展“在<a href="上海当代艺术馆开展。展出的作品包括平面画稿、立体雕塑等，以故事、角色、世界三个角度，有系统地呈现皮克斯动画的幕后世界，还加上近年新推出的《飞屋环游记》、《玩具总动员3》、《赛车总动员2》等展品，其中还包括了来自《怪兽电力公司》的高达两公尺、真实大小的”毛怪”与”大眼仔”公仔模型。据说这次的展览比台北、香港展出时更丰富，花费近300万人民币，这也是从来没有过的。大刀导演接受了我们的采访。

TM & © 1986 – 2011 Pixar. All Rights Reserved.

“皮克斯动画展”自2005年在纽约现代艺术馆展出后，随即又前往英国、日本、台湾、香港等地展出，所到之处皆创下参观人数纪录。大刀导演表示：“没有人想到把皮克斯带进内地，之所以能来这里，因为我的朋友将皮克斯带到台北展览，在台北市造成轰动，我去看的时候必须排队进去，他觉得应该带到上海。皮克斯去年来上海考察，我全程陪同。同为从事动画行业的，我们的精神是：让动画作品的前期开发得到普通大众的尊重。”

皮克斯动画工作室的前身，是大导演乔治·卢卡斯电影公司的计算机动画部。1979年，由于《星球大战》电影大获成功，卢卡斯电影公司成立了计算机动画部。1986年，苹果电脑创办人史蒂夫·乔布斯以1000万美元收购了乔治·卢卡斯的电脑机动画部，成立皮克斯动画工作室。2006年，皮克斯被迪斯尼以74亿美元收购，成为华特迪士尼公司的一部分。

TM & © 1986 – 2011 Pixar. All Rights Reserved.

“我觉得皮克斯做的很棒！我学美术的，从小最大的梦想是希望有一天我的作品能挂在美术馆展出。我想这句话会引起很多美术系学生的共鸣，希望有一天自己的画能像达芬奇和毕加索一样放在艺术馆里面，让人当作艺术品一样尊重。”大刀导演说：“但进入动漫业后，我的梦想破灭，因为我知道不会有这么一天。没有人会把动画作品挂在博物馆或艺术馆，顶多是以电影院这种播放形式。后来，我的梦想随之变成了将自己的电影作品能够搬上大银幕。但皮克斯却把这两种梦想都实现了！除了进电影院观赏他们的电影，如果观众想了解全面的动画发展历史和作品前期创作，你还要进艺术馆参观了解。”

TM & © 1986 – 2011 Pixar. All Rights Reserved.

这次展出了绘画手稿、故事版、数字绘图等2D制作，加上多件3D人物雕塑及其它数字装置与影像作品，带领我们进入其动画幕后的世界，从中发现皮克斯动画背后的创作人才、科技及制作过程呈现出当代艺术的多样性。据说皮克斯的动画电影每部均耗费5、6年的时间筹备，在筹备阶段，耗费时间最久的的就是对故事和角色的反复讨论与雕琢。

“我协助参与了皮克斯展览方在内地的筹划工作，他们的要求是一定要在美术馆或艺术馆展览，不在动漫或商业场馆里面，作品一定要保存在温度20度。所有作品都按照艺术品的规格包装，对待动画作品如同对待国家艺术品一样。他们对自己原创的手稿这么珍藏，当作毕加索一样的尊重，这与我们国内对于原创动画的尊重形成鲜明对比！”大刀导演说：“我觉得所有从事动漫业的朋友都应该去看看这个展览，我们会很受感动。一个很简单的几何手稿，他们都那么的用心，他们的理念不单单是让全世界看到他们的电影，还要让全世界知道幕后工作人员的辛苦。”

TM & © 1986 – 2011 Pixar. All Rights Reserved.

而面对国产动画原创贫瘠现象、抄袭问题等问题，大刀导演认为：“确实我们会有一个模仿国外好的动画电影的过程，这是社会心理的问题。二战之后，当其它战胜国却陷入内战，如中国、韩国。日本却很快成为了娱乐的领军者，影响了整个亚洲。我们早期改革开放的时候，我们被外来文化洗脑，动漫方面受到日本动漫的影响。” 那如何解决原创瓶颈的问题？“我们不要在‘学日美，不要学日美动画’这个问题中做挣扎，我们应该跳脱，我们应该更多在中国的题材中做反思。另外，中国影片的分级制度应该尽快制定。只有做了才能发挥到政府的作用，开发商才能按照你的票准去做有自己市场的电影，然后做出适合孩子看的真正的优良的动画电影。”

TM & © 1986 – 2011 Pixar. All Rights Reserved.

大刀导演是国际著名动画艺术大师，加拿大籍华人，出生于台湾，毕业于纽约视觉艺术学院。他也是2010年上海世博会官方动画电影《世博总动员》的导演。

皮克斯动画25年展-上海当代艺术馆动漫美学
展览时间：2011年8月1日-10月30日
开放时间：10:00-21:30
展览地点：上海当代艺术馆
地址：上海市南京西路231号人民公园7号门
门票：平日70元/假日100元
电话：+86 21 6327 9900
http://www.mocashanghai.org