八月酷夏，孟京辉导演共携三部作品赴上海巡演，包括经典旧剧《恋爱的犀牛》还是最新作品《三个橘子的爱情》，还有旧瓶装新酒的《一个无政府主义者的意外死亡》。《恋爱的犀牛》是一部比较概念化的话剧，关于男主角马路疯狂爱上了邻居女秘书明明，而明明则疯狂爱上了另一个人，马路以爱的名义把明明绑架。我们有幸采访到了剧中饰演明明的女主角齐溪。内地青年女演员齐溪，毕业于中央戏剧学院，除了演出《恋爱的犀牛》，另外在多部话剧《三个橘子的爱情》、《和睦家庭》、《欲望号街车》等中有精彩的表现。

这部戏试图向观众表达或反映些什么呢？

对任何事情要坚持吧，不光是对爱情。它应该是通过讲爱情来讲人对于自己的信念和追求。面对某些事情的时候，很多人会妥协。这部戏就是在表现人不断挖掘自己最舒服的形态，其实马路是个笨人，他得不到明明就选择了这样一种极端的方式，但是马路坚持了。

您觉得观众能接受吗？

我有朋友看了七遍还是觉得它在讲爱情，我认为这取决于每个人的角度吧。

能说说这部戏的亮点吗？或者吸引人的特殊之处？

我觉得是舞台吧。我们的舞台在美学上非常有冲击力，有钢筋、水、跑步机等。我们的演员虽然年轻，但是很有经验。还有我们的导演非常豁达，他什么都可以容纳，他这种导演的手法使得他的戏有无限的创作空间。

《恋爱的犀牛》

从您的角度介绍一下你饰演的明明是个怎样的角色？

我觉得越演越像自己了。一开始我体会不到这个角色，现在我觉得其实明明和马路是一样的人，他们都试图坚持到最后，不妥协，其实他们都是笨人。

您觉得您在对角色的诠释上或者表演风格上跟吴越、郝蕾有什么区别？

吴越气质很清秀，郝蕾是娱乐界公认的非常有个性，而我是一个新人。我不知道该怎么说，我觉得这种事应该由别人来说，得问导演。有人曾对我说觉得我身上没有世俗之气。其实我本人很向往自己不知道自己什么样，我相信人本向善的，但是一个人如果知道自己是美的，那可能很多东西都会变了。

能谈谈您跳舞和主持的经历吗？主持、跳舞、演戏，更喜欢哪个？

我当过10年兵，11岁开始在军艺学跳舞，后来在歌舞团当舞蹈演员。主持这个事儿是当时山东卫视有个娱乐节目，歌舞团的姐姐觉得我还行就带我去主持，我记词特快，而且记了就不会忘。但说实话我不太喜欢主持，因为主持人不管在台下还是台上都是自己，我觉得没意思。跳舞像打坐，是一件很简单的事，舞蹈演员都是很单纯的，他们的思维方式都是顺的。而话剧演员的思维是交织的，通过话剧传达给观众的东西不隐晦，非常直接。而且表演是一个宣泄点，有的时候我可以借助角色来宣泄我自己内心的情绪。

《恋爱的犀牛》

您读的是导演专业，当初为何没往导演方向发展？

我当时的专业是导演表演混合班，我主攻的是表演方向，所以我是属于能够了解导演构思过程的演员。

谈谈您跟孟京辉导演的合作吧。

跟老孟合作之后再去看别的导演的工作方式，我会觉得暗爽，原来自己这么自由。老孟他自己像个孩子，特别可爱，前面我们也提到一点，他特别豁达，他可以包容所有演员的特点，就算每个人的缺点在他看来可能都是优点，他会给演员发挥的空间。我很怕别人约束我，尤其是约束我的思维，这也是为什么我后来选择不继续当兵。我想我是被孟导宠坏了，从08年3月到现在，我一直在演老孟的戏。

谈谈您的搭档张念骅（男主角）。

我觉得他很像马路，不过其实他很聪明，呵呵。他像马路在于他会自动把不需要的东西给屏蔽掉，保持生活的真空状态。他不太能接受极端的事物，应该说他还是属于比较保守和传统的。

《恋爱的犀牛》

您觉得为什么这部戏可以经久不衰，演了这么多年还是一样有那么多人会去看？

我也在想这个问题。我们第四版已经演了四百多场了，每次演都很受欢迎。可能我们比较招财，有观众缘！呵呵，当然这是玩笑了。我觉得这个戏说到大家心坎儿里了，而且它不像一些反映社会现象的戏，可能过了这个事件，这个戏就不能再演了，它是通过爱情来讲人的信念，是用一个永恒的话题讲未来，所以它永远不会过时。

这个戏为什么叫《恋爱的犀牛》？

因为犀牛视力不好，呵呵。你想想看犀牛的样子，跟马路特别像，它跑起来笨笨的，但是是一种令人心疼的笨拙。

《恋爱的犀牛》

这次演出跟以前有什么不同么？

服装不一样。我们之前演过四百多场了，衣服磨损特别大，有些衣服实在破的不像样了，所以这次我们重新做了一套衣服，希望对得起观众，能给观众呈现一个更好的效果。