これらの場合、「記念碑症候群」と歴史的保存のナルシシズムはもはや、植民地建築の一種のミイラ化とフェティシズムと同類のものになってくる。このように、多くのキューバの都市の素晴らしい歴史的中心部の回復と再生などの文化的に前向きな現象は、しばしばばかげた演劇の方法で解決され、ラスベガス通りの価値のある結果につながっている（しかしベンチュリの文化的重みの欠如ともいえる）。

ハバナにあるホテル・テレグラフォがこの件に関するよい例だ。外観は、同じ名前のホテルのファサードのコピーであり、経年劣化により崩壊し、放置されていた。現在の教育省（周囲の環境に装飾的に適応する50年代の建物）を部分的に取り壊し、かつて占拠していたサントドミンゴの死んだ修道院のレプリカで部分的に置き換えるという過激派の提案が行われている（すでに設計段階にあるのだが）。

Project for the Grandi Magazzini Riviera a L’Avana, by Cuban architect JoseA. Choy.

幸運にも「過去、現在、そして未来の街」という中心的なテーマをディベートでは扱われたことは、喜ばしく刺激的なことだ。たとえこれが「アンダーグランド」のレベルだとしても、美学的、テクノロジー的、経済的、社会的、そして政治的に光があたっているからだ。何よりも「才能を秘めた」多くの若者達がカルチャーとしてはくくることのできない、少なくともまともなデザインとして主張できるマーケット、旅行業、そして海外投資の需要に応えるのに後ずさりしているのだ。

そのうちの一人は建築家のホセA.チョイで、様々な分野で非常に活躍しており、有名なハバナの海岸であるマレセンの修復に取り組んでいる若い建築家のグループの一員だ。 チョイはまた、ジュリア・レオン、テレサ・ルイ、オスカー・ガルシアとともに、国際金融銀行を拡張するプロジェクトのメンバーでもある。これは、重要な既存の建物（ハバナの50年代の完璧な建築）に対して実行された介入の素晴らしい例だ。模倣に頼ることなく、非常に個人的な個性を与えている。

Casa Noval Cueto, by Cuban architect Romanach, 1943 (from the photographic exhibition, “Cuba, Arquitectura Siglo XX”).

どこでも明確なのは、すでに他の場所で消化されている輸入モデルを批判することなく受け入れるための明白な試みだ。この特定の文脈において、最も緊急かつ差し迫った問題は、間違いなく、「キューバの建築」として定義されるべきものの誤った解釈にしばしば場所を与える、国民的アイデンティティに関連することだからだ。これらのテーマは、存在する特定の社会政治的確立によって「公式に」扱われることが多く、「イデオロギー的に正しい」と見なされるものについての危険な宣言として終わることがよくある。

過去には、グローバル化の波において、キューバの建築家は、横行する現代の「ルール」を理解し、植民地建築の構造原理の検索と回復において国の償還を試みたが、結果はかなり異なっていました。これらの実験の有効性は、ウィフレド・ラムでビエンナーレとともに開催されている「キューバ、アルキテクチュラデルシグロXX」と題された興味深い写真展で見ることができる。